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Código de Referencia: AR BDT 1970 CAV GPE
Título: Gestión de Premios y Exposiciones
Fecha: 1960-1970 (fecha de producción de los documentos)
Nivel descripción: Serie
Cantidad, extensión.: 13 cajas numeradas de 1 a 13.

Creador: Las cartas, notas y otra documentación dentro de la serie están firmadas tanto por autoridades e integrantes del CAV como por personalidades externas involucradas con la entrega del Premio Di Tella y la gestión de exposiciones. Los materiales fueron compilados por Evangelina Popolizio, asistente del CAV.

Historia institucional

Premio Di Tella: Desde su creación en 1960, el CAV otorga el Premio Instituto Torcuato Di Tella para artistas argentinos. Para ello organiza una exposición con las obras de los artistas que eran invitados a participar, además de muestras complementarias con una selección de las obras no ganadoras y de artistas internacionales invitados especialmente.

En 1963, se establece un premio separado para artistas del extranjero “con el objeto de estimular la comunicación y confrontación entre la obra de artistas contemporáneos de diferentes partes del mundo”. Los premios pasaron a denominarse  Premio Nacional y Premio Internacional según la nacionalidad del los concursantes. Para ambos se instituye un sistema de jurados integrado por críticos del país y extranjeros.  La recompensa consistía en la exhibición de las obras elegidas (en Argentina y el exterior), becas de formación, y sumas variables de dinero. Eventualmente, una obra concursante y/o ganadora podía ser adquirida para integrar la Colección Di Tella.

En el año 1967, y a pedido de los artistas convocados para participar del Premio Nacional en aquel año, se disuelve la modalidad de premios y comienza la de Experiencias Visuales. En las Experiencias los artistas no competían entre sí sino que se los invitaba a participar, otorgándoles financiamiento para realizar sus obras, las cuales eran finalmente expuestas en una muestra conjunta.

El siguiente cuadro expone la historia del Premio Di Tella y las Experiencias:  

El siguiente cuadro reseña quienes fueron los artistas ganadores de los premios y aquellos que participaron de las Experiencias:

Experiencias Visuales: como se mencionó anteriormente, las Experiencias vienen a ocupar el lugar que tenían los Premios. Consistían en proyectos de arte experimental presentados individualmente por los artistas  a Romero Brest para su  aprobación y financiamiento.

Las Experiencias duraron tres años: 1967, 1968 y 1969. Se destaca la Experiencia del año ’68 por lo polémico de su contenido y por su violento desenlace. Entre las obras de dicha muestra figuraba la instalación El Baño, de Roberto Plate. En palabras del autor, la obra se proponía “representar un baño en el cual los actos placenteros de descarga físicos sean reemplazados por actos de descarga emocional”. La obra fue exitosa en cuanto a la participación del público, que rápidamente llenó las paredes del Baño con frases, pero a su vez fue duramente criticada por el contenido de las mismas. Una de ellas insultaba al entonces Presidente de facto, el General Onganía. Una denuncia ante la policía sobre el insulto culminó con la presencia de funcionarios oficiales que clausuraron la obra. En reacción, los otros artistas que exponían en la muestra deciden clausurar Experiencias Visuales ’68, desmontar las obras, destruirlas, y sacar a la calle los deshechos de las mismas. En el archivo se conservan imágenes visuales de los acontecimientos (ver Serie Fotografías, Caja 6, Carpeta 2).

Exposiciones: una parte central de las actividades de programación anual del CAV consistía en la realización de exposiciones de arte, tanto plástico como experimental y visual. Se realizaban muestras nacionales e internacionales individuales y colectivas. Algunas eran itinerantes, trasladándose por en el interior del país e internacionalmente. La temática fue sumamente amplia: arte contemporáneo, clásico, pop, geométrico, figurativo, cinético, nueva figuración, etc. Prácticamente todas las ramas del arte se vieron reflejadas en las exposiciones del Di Tella.

Las muestras de diseño fueron un componente importante y una temática innovadora para la época. También se realizaron muestras de arte experimental, por ejemplo los happenings, y otras en conjunto con el Centro de Experimentación Audiovisual (también del ITDT) en las cuáles se conjugaban teatro, danza y plástica. Una sección importante son las exposiciones temáticas, como por ejemplo la Fiesta del Afiche, Fiesta Rasti y la Muestra Internacional de Novísima Poesía (que combinaba literatura y plástica).

Los happenings constituyeron un sello de identidad para el Centro de Artes visuales por lo avanzado de su propuesta, conjugando géneros y medios de expresión artística. Entre ellos, cabe destacar La Menesunda de Marta Minujín (1965) y El Helicóptero de Oscar Masotta (1967).

Historia archivística

La historia de esta Serie acompaña la historia general archivística de la sección CAV.

Las carpetas de esta Serie albergan expedientes referidos al conjunto de la gestión de los Premios Di Tella y Experiencias Visuales, la exhibición de los mismos, y muestras de artistas nacionales y extranjeros desarrollados en el marco del Centro de Artes Visuales del Instituto Torcuato Di Tella entre 1960 y 1970. Se consignan convocatorias, actas de jurados, proyectos de artistas, materiales de prensa, correspondencia local e internacional con museos, galerías, organismos oficiales de la República Argentina y el mundo, artistas, y asuntos legales relativos a la seguridad y el transporte de las obras de arte. Los documentos incluyen papeles membretados y material de difusión de repositorios, registros de hotelería y gastronomía, intercambios institucionales y personales. En tal sentido, se destacan las gestiones emprendidas tanto en Argentina como en Estados Unidos, Europa y países latinoamericanos por el director del Centro de Artes Visuales, Jorge Romero Brest, y el subdirector, Samuel Paz, así como el intercambio mantenido al respecto con el Ing. Enrique Oteiza, Director del Instituto Torcuato Di Tella.

En general, cada carpeta de la Serie conforma un expediente sobre un tema o asunto, incluyendo toda la documentación relacionada con el mismo: invitaciones, promociones y prensa, reglamentos de premios, listados de obras de artistas, correspondencia, transporte, seguros y presupuestos.

Esta Serie constituye la más importante tanto por su contenido como por su extensión. En cantidad, las 13 cajas albergan la mayor parte de los documentos del Archivo CAV. En cuanto al contenido, la realización de muestras artísticas como actividad cultural constituyó la principal actividad del Centro desde sus orígenes, estando los expedientes de dichas muestras con sus trámites anexos alojados en la Serie. Respecto del rango de fecha de los documentos, a diferencia de otras Series las fechas de las piezas en este caso cubren el espectro cronológico más amplio de documentos del CAV, testimoniando del desarrollo del Centro desde su fundación y hasta su cierre definitivo. Por último, una pieza destacada de esta serie es la Resolución del Consejo de Administración ITDT cerrando los Centros de Artes (firmada por el entonces director del ITDT, Roberto Cortés Conde).

La serie está organizada en 13 cajas de archivo, con un orden general cronológico que comienza en 1960. Dentro de cada caja la organización es por expediente o actividad (un premio, una exposición, etc.)

En el arreglo original existía una ficha abrochada en el frente de cada carpeta con la información correspondiente al evento en cuestión, y en el interior se mantenía nuevamente un orden cronológico. Este orden se ha respetado en todos los casos, cambiándose el material separador por  insumos que garanticen condiciones de preservación óptimas.

Autores: Jorge Opazo y Norma Palomino, sobre texto de Gabriel Lerman y Graciela Karababikián

Memoria y Balance 1963, sección Centro de Artes Visuales, p.[13]

Existe una disidencia respecto del año en que se inician los Premios Nacional e Internacional. En la Memoria del año 1962 se mencionan por primera vez los Premios por separado (Instituto Di Tella. Dos años y medio de actividad: 1960/1962, p. [10]). Sin embargo, en la Memoria del año siguiente (1963) al presentar la reseña de ambos premios, se dice “Este año se estableció un premio para pintores internacionales y otro exclusivamente para pintores nacionales” (Memoria y Balance 1963, sección Centro de Artes Visuales, p.[15])

Extraídos de las Memorias.

King, J. (1985) El Di Tella y el desarrollo cultural argentino en la década del sesenta. Buenos Aires: Ediciones de Arte Gaglianone, p. 113.

King, J. (1985) El Di Tella y el desarrollo cultural argentino en la década del sesenta. Buenos Aires: Ediciones de Arte Gaglianone, p. 119.

En las Memorias del año 1968 se menciona la realización de las Experiencias pero no se ofrece el listado de artistas participantes. Estas Experiencias fueron conflictivas y se cerraron por orden judicial (véase la descripción de la Serie Gestión de Premios y Exposiciones, 3.2.2. Historia Institucional, Experiencias Visuales).

Plate, Proyecto “El Baño”, CAV GPE, Caja 10, Carpeta 1.

King, J. (1985) El Di Tella y el desarrollo cultural argentino en la década del sesenta. Buenos Aires: Ediciones de Arte Gaglianone, p.119 a 121

CAV GPE, Caja 13, Carpeta 8.